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澳门百家樂网站下载_央美教师说服自己的50位长辈,将他们的裸体拓印成图腾

2020-01-11 15:53:04
[摘要] 初冬,王沂接受了yt艺术云图独家专访,讲述一个年轻艺术家的背后故事。王沂:从去年11月开始,到最后试验成功将近3个月。

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澳门百家樂网站下载,他说服自己的家族五十多位长辈,在山东老家拓印了他们的身体,毛发、皮肤诸种细节展露无遗。而后,把它们带到了美术馆里,摞成巨大的柱体,像是一排人造图腾。

当我在中央美院的办公室里见到他,王沂已经是实验艺术学院最年轻的老师,一毕业就留校——他表达清晰,像是一个对自己沉思良久的未来者——半年来,他经历了太多。

王沂拙拙的,“我总是一个慢热的人,小时候住在部队大院里学画画,别人画得很好的时候,我还是一团糟”。初冬,王沂接受了yt艺术云图独家专访,讲述一个年轻艺术家的背后故事。

❶yt:你今年拓印了几十位亲人的身体,为什么做这件事?

王沂:我的毕业论文研究的是“真人翻铸”,就是将人的身体作为翻模的对象,再予以材料的浇注。这种创作现象在中国历史上没有出现过,但中国有拓片,西方没有,我能不能用拓印的方法去延伸我研究的课题?当这个技法试验成功之后,你在自己身上拓一百个、一千个都没问题,但那只是一种机械的复制,你不能被这个技法拴死了;在这里对象的选择可能就涉及到了作品的表达方向了,我可以去工地找一百个民工,找一百个留守儿童,甚至找一百个社会上的性工作者……但这太宽泛了,抓不住。因为我没有这种叙述经验,我和他们是什么关系?我依然是一个挺保守的、挺学生腔的一个人,想来想去能驾驭的了的,只有我自己的家族。我就开始尝试着说服他们,去拓印他们的身体。

❷yt:族人的范围是多大?有多少人参与?

王沂:就是五服,我从家谱里面找,都是父辈的,说实话我是第一次认真看家谱。我父亲在上大学以前,一直生活在农村,农村跟城市最大的不同,就是族群概念,一个村子就是一个族群的聚居地。光父亲这一支脉前后试验了五十多个人,有的人皮肤用不了,我们只能再换,最后一共十根柱子、四十个人。

❸yt:年龄范围和身高有要求吗?

王沂:年龄跨度不是很大,因为拓印的时候天气很冷,我们就找了青壮年,基本在40多岁、50多岁。我是1.93米,找的人是在1.80米到1.85米之间,跟我基本相当,我们家族的人都比较高。拓印的时候脚可以绷起来,肩背也可以折过来,最后的效果看上去人都差不多高。

❹yt:有多少来自老家农村?怎么实施的?

王沂:基本上全是,除了我的不是,其他全部来自农村。先是在济南做了一次,有一些亲戚在济南工作,就在我家附近的一个屋子里实施的。因为人数不够,第二次是直接回老家做的,就在县城里找了一个朋友的房子。我们需要有个交流的地方,也需要更衣、洗澡,把房子隔开一间,等于是我们临时的工作室。

❺yt:这些长辈收到你的邀请有什么反应?

王沂:我在制作过程中经常开玩笑说,我们家这么多年积累的人缘全被破坏了,但最后他们还是很开心,因为没有想到自己的身体还能成为一个作品。当然也有人不同意,还有很多人答应可以做,但是皮肤状况不适合。比如我们小腿的皮肤、大腿的皮肤、肚子的皮肤,油脂含量不一样,拓印的效果不一样,小腿油脂比较多,拓印起来很简单,后背也比较简单,前胸会很麻烦。

❻yt:这个过程有多久?

王沂:从去年11月开始,到最后试验成功将近3个月。有些地方是用拓,有些地方就要得印。最狠的时候,墨跟皮肤长时间接触出现过敏,因为老洗澡,身体的油脂没有了,有一段时间基本停工了,人的身体是不行了。到2月份才由重新开始工作,5月初的时候,我就直接包了一辆卡车,把现在这些作品从家运到北京来了。

▲“族烙——王沂个展”现场,同时也是实验戏剧《司命》的舞台

❼yt:你这个作品收到过什么反馈?

王沂:很多人对我提出一个问题,感觉很笨,做了这么多,每次布展都特别笨。我感觉我是这样一种人,没有大体量劳动的话,感觉不可靠。这也是我创作的理念之一,很多人都在反对大体量劳动的时候,我觉得劳作本身就是意义。

▲ 实验剧《司命》剧照

❽yt:除了父亲家族,你还做过母亲这一家族?

王沂:那是今年夏天毕业以后,想做一个延伸,我尝试拓印过一组头发,特别精彩,就想把它单独拎出来。我就收集了母亲家族的长头发,但是后来发现更麻烦,它不需要大体量的工作,但是要重复特别多次,这一组作品叫做《髫*髯》。在刚开幕的个展上它和人拓柱并排展呈。母亲的是一组,父亲的是一组,算是有了一个呼应。

▲ 《髫 髯》架上拓片 尺寸可变 2016

❾yt:你成长在一个什么样的家庭?

王沂:996年以前我一直生活在部队大院里面,我觉得对我最大的影响还是家庭。我父亲是作家,在作家协会上班,每天坐着班车去城里面,然后再坐班车回来,他是我们大院里头唯一一个可以每天跟外界交流的人。我跟父亲很少有学问上的沟通,几乎没有,但是相互之间对于对方所从事的事情又或多或少的知道。他有时候也喜欢发表发表对我创作的想法。2014年,我做过一个作品《第三把钥匙》,是根据我父亲1974年创作的同名故事绘制的。他为那本小人书写的脚本,别人来画,其实那本书主人公形象就是根据他的形象来的。整整40年以后,我根原作的构图重绘了原故事中主人公子女的形象,讲了一个在原先地域发生在他们子女身上的曲折故事。我父亲是反对的,他觉得那个是一个时代的产物,不希望我去碰它,所以我要说服他,这是我的家族之间隐隐的一种关系。

▲ 《髫 髯》架上拓片 尺寸可变 2016

❿yt:你的母亲呢?

王沂:母亲是军医,唯一出去的通道是部队的班车。贾樟柯拍过一部电影《二十四城记》,我感觉完全是我的生活。你说能接受到城市的生活吗?也没有,每天听着熄灯号、起床号起床、上学、吃饭、睡觉。你说没有接受城市信息吗?用当时一句很简单的话讲,周围都是一群说普通话的人,就是一个小社会。那个时候我妈就说,怎么样让孩子获得更好的教育?于是她就让我跟着当时部队里的一个画家于善英先生学画画,于先生的妻子是我幼儿园的老师,包括他的女儿后来也成为了我的老师。

▲ 《髫 髯》 架上拓片 尺寸可变 2016

⓫yt:那段经历跟你后来成为艺术家有密切关系吗?

王沂:于先生起初是大院里的电影放映员,会画画,我从四岁开始常在他家跟着他玩,很多孩子都跟着他画画,他们一家人都特别和善。但我一开始没想过要当艺术家,父母也不是特别想让我吃这碗饭,只是当做兴趣。回过头来想,我从小画画不是特别出类拔萃,但我从小比同龄的孩子更喜欢看美术史方面的书刊。

▲ 《独轮车》 装置 人体拓片、树枝、独轮车、绒布 2.6×1.2×0.8米 2016年

⓬yt:现在,你认为自己是个什么气质的艺术家?

王沂:我始终觉得自己是一个慢热的人,开窍晚,我从小画画也如此,别人都画得很好的时候,我还是一团糟。但是我自始自终都对研究、对美术史的发展怀有特别的兴趣,我认为研究可能更重要,不管你是什么类型的艺术家。这也是吕胜中老师对我的影响,他说我们要做学者型艺术家。我其实是坚决反对灵感论的,没有灵感就做不了创作这是不负责任的说法。真正的艺术家应该是基于理性,进行的是一种系统性的工作。

▲ 《独轮车》局部 装置 人体拓片、树枝、独轮车、绒布 2.6×1.2×0.8米 2016年

⓭yt:这半年你经历的事特别多,心理上有什么体会?

王沂:最深的体会是责任,以前我在女子学院教过课,在别的地方也带过课,但是当你突然间成为一个正式老师的时候,特别是在美院,我突然不敢讲了,尤其是在课堂上。因为我觉得自己的知识还欠缺,经验也缺乏。你自己读上四五年书,备上几个月课,来课堂上两三个小时全讲完了,你怎么办?后来邱志杰老师说了一句话:“老师其实是一个学习的组织者,你上课其实是在丰富自己。”我觉得在美院永远是一个进行式,没有完成式。

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✎ 采访整理赵成帅、图片由艺术家王沂提供

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